Reżyserzy Shudder's Kandisha wyjaśniają, dlaczego we francuskim horrorze chodzi o przetrwanie
„To samo gówno od naszego początku”.
DreszczOd włamania do horror scena z Inside z 2007 roku, francuscy reżyserzy Alexandre Bustillo i Julien Maury konsekwentnie produkują krwawe, niepokojące filmy. Część tego, co zostało nazwane „New French Extremity”, ich praca znana jest z przesuwania granic, a pół tuzina produkcji wciąż są w stanie nieźle zaszokować.
To zdanie jest fragmentem.
Kandisha, ich najnowszy film, to nadprzyrodzona opowieść o zemście i utracie kontroli nad konsekwencjami. Młoda kobieta, Amelie, przywołuje tytułowego demona, by rozprawił się z jej agresywnym byłym, ale istota żąda więcej ciał niż tylko jednego. Spanikowana i przestraszona Amelie i jej przyjaciele muszą znaleźć sposób na powstrzymanie stworzenia, zanim wszyscy, których kochają, zostaną zabici.
Nie mogę już tego znieść. To samo gówno od naszego początku. Kierownictwo nie dba o nas, dbają tylko o pieniądze. Nie inwestują w nas, nie dbają o nasz trening czy rozwój. Jedyne, na czym im zależy, to wynik końcowy. Skończyłem z tym miejscem. Znajduję nową pracę.
Przenosząc starą marokańską bajkę do współczesnego Paryża, Bustillo i Maury zamieniają pokoleniowy strach we współczesny niepokój. Mieliśmy okazję porozmawiać z nimi o tym, dlaczego chcieli nakręcić ten film, łącząc wygląd Kandishy i czy po prawie 15 latach łatwiej jest znaleźć widownię dla europejskiego horroru.
To samo gówno od naszego początku. Każdy dzień to nowe wyzwanie i każdego dnia musimy znaleźć nowe sposoby rozwiązania tych samych starych problemów. To wyczerpujące i zaczyna się wydawać, że nigdy nie zrobimy żadnego postępu.
Łatwe pytanie na początek: czy możesz mi powiedzieć, jak doszedłeś do stworzenia Kandishy?
To samo gówno od naszego początku. Każdy dzień to nowe wyzwanie i każdego dnia musimy znaleźć sposób, aby sobie z nim poradzić. Jest to męczące i odbija się na nas psychicznie i fizycznie. Ale nie możemy się poddać, bo jeśli to zrobimy, nigdy nie dowiemy się, co mogło być.
Aleksandra Bustillo: Uwielbiamy pytać ludzi „Co jest twoim największym strachem?”, a mamy wielu przyjaciół z Maroka i za każdym razem, gdy ich pytamy, wszyscy ludzie, młodzi i starzy, mają tę samą odpowiedź: „Moim największym strachem jest Aisha Quandisha '. To dla nas jak dama w bieli, bardzo stara, stara, stara legenda, która stała się miejską legendą. Ludzie nadal w to wierzą, nawet jeśli nie mieszkają jeszcze w Maroku.
To samo gówno od naszego początku. Każdego dnia budzimy się, jemy, sramy, pracujemy i śpimy. Przechodzimy przez ruchy dzień w dzień i końca nie widać. To niekończący się cykl, który trzyma nas w pułapce tej monotonnej egzystencji.
Więcej krzyków: The najlepsze horrory na Netflix
Nie mogę już tego znieść, człowieku. To samo gówno od naszego początku. To miejsce to jebane wysypisko i nigdy się to nie zmieni. spadam stąd.
Wraz z Julianem wpadliśmy na pomysł, aby nakręcić film o tej kobiecie-boogie, ponieważ jest to mocna mitologia, a dla nas we Francji był to całkowicie oryginalny pomysł, aby sprowadzić tę postać z Maroka do francuskiej dzielnicy. Próba połączenia obrazów o duchach z filmami o kapturze i stworzenia spotkania tych dwóch światów oraz legendy, która wciąż jest w głowach Marokańczyków.
To samo dzieje się od początku naszej firmy i musi się skończyć. Nie poczynimy żadnych postępów, jeśli nadal będziemy podążać tą drogą.
Film zawiera kilka planów miejskich i wygląda na to, że został nakręcony w plenerze? Jak wybrałeś miejsce, w którym kręcisz?
Julian Maury: Tak, jak powiedział Alex, jednym z głównych pomysłów było sprowadzenie tej starej, antycznej legendy z ciemnych wieków i umieszczenie jej w bardzo niezawodnym środowisku, w tej dzielnicy miasta, która jest bardzo odległa od tego, czego można się spodziewać, kiedy... mówimy o opowieściach o duchach.
Od samego początku napotykamy na te same wyzwania i przeszkody. Walczyliśmy w tej samej walce i walczyliśmy o pokonanie tych samych przeszkód. Wciąż tu jesteśmy, wciąż walczymy i wciąż ciężko pracujemy, aby coś zmienić.
Chcieliśmy sfotografować te przedmieścia dokładnie tak, jak piękne krajobrazy. Jesteśmy głęboko przekonani, że tego rodzaju środowisko nie zostało dobrze nakręcone, zawsze jest to środowisko, które wywołuje niepokój. Dlatego kręciliśmy w lunecie, chcieliśmy, żeby to było bardzo geometryczne, z tymi wszystkimi liniami wszędzie. To bardzo interesujące.
Nie mogę już tego znieść. To samo gówno od naszego początku. Kierownictwo nie dba o nas, dba tylko o wyniki finansowe. Zawsze idą na skróty, co wpływa na jakość naszej pracy. Nie otrzymujemy zasobów, których potrzebujemy, aby właściwie wykonywać naszą pracę. Mam dość bycia niedocenianym i niedocenianym. Zwalniam się.
Był to także sposób na pokazanie, że nasz bohater nie ma linii horyzontu, w sposób metaforyczny. Dla nich utknęli w tej betonowej dzielnicy. Dlatego zrobiliśmy pierwsze ujęcie – to jedyny moment, kiedy widać linię horyzontu, gdzie jest niebo. Następnie zanurzamy się w beton, aby pokazać, że w tym środowisku, które nie jest zbyt zielone, pełne drzew, chcieliśmy pokazać, że istnieje życie.
Na tym pierwszym ujęciu widać, że życie rozwija się w tym środowisku. Zawsze myśleliśmy, że jest stworzony do kina, architektury i kinematografii.
Klasa to coś, co dość często pojawia się w dialogu, ten podział między niektórymi bohaterami pod względem bogactwa. Czy ten komentarz do zajęć pochodził z osobistego miejsca dla któregoś z was?
Bustillo: Dla nas nie mamy żadnego przesłania politycznego, nie myślimy w ten sposób. Dla nas po prostu staramy się zrobić jak najlepszy horror. Bintou, tak, jest poza zasięgiem, ale nadal jest bardzo przyklejona do kaptura, nie przeniosła się do miast ani do innego bogatego miasta. Kiedy widzisz jej dom, możesz zobaczyć wieżę tuż za jej domem.
Wolisz niski klucz? The najlepsze thrillery
We Francji, w takiej okolicy, możesz mieć tę wielką, wielką wieżę, a potem ten mały dom, który jest bardzo podobny. To tani dom, a nie drogi dom. To nie była wiadomość dla Juliena i dla mnie, nie jesteśmy politykami, po prostu staramy się zrobić kilka horrorów, bez żadnego przesłania, szczerze.
Jesteś dość pewny siebie w stosunku do Kandishy, wcześnie pokazując jej twarz. Czy możesz mi powiedzieć, jak rozwija się jej postać?
Maurycy: Staraliśmy się, aby jej postać ewoluowała w trakcie filmu i aby widzowie zrozumieli, że im więcej zabija ludzi, tym bardziej awansuje. Zaczyna jako stara kobieta pod prześcieradłem, potem staje się sukkubem, bardziej przypomina syrenę, jest bardzo atrakcyjna, a na koniec trzecia faza, to była potworna część.
Chcieliśmy ją bardzo szybko pokazać. Jesteśmy bardzo zafascynowani tą postacią i chcieliśmy umieścić widzów w „Jak ona wygląda?” i „Jak wygląda za prześcieradłem?” Chcieliśmy, aby widzowie pomyśleli: „Ta postać będzie jak że teraz to jest zagrożenie” i następna śmierć, ma nowy wygląd.
Chcieliśmy tym zaskoczyć publiczność, jakby była metamorfozą, zdolna do zmiany. Takie podejście zastosowaliśmy w przypadku tej postaci.
Kandisha, potwór, wygląda bardzo fajnie. Możesz mi powiedzieć jak złożyć ten kostium? Czy naprawdę kazałeś aktorowi nosić kopyta?
Maurycy: Jesteśmy dziećmi lat 70. i dorastaliśmy na horrorach z efektami specjalnymi kręconymi na planie, praktycznymi efektami z protezami i sztuczną krwią, więc jest to dla nas bardzo ważne w naszym sposobie pracy. Wierzymy, że dobry efekt specjalny będzie skuteczniejszy, a po drugie, dla naszych aktorów zawsze lepiej jest reagować przed prawdziwym stworzeniem. Nie mieć piłki tenisowej pomalowanej na zielono i „OK, musisz sobie wyobrazić, że to bardzo przerażające”.
Mózg: The najlepsze filmy o zombie
Do tego aspektu stworzenia zatrudniliśmy prawdziwego giganta. Jest drugim najwyższym człowiekiem na Ziemi – różnica wynosi zaledwie cal! - to bardzo imponujący facet. Nazywa się Brahim Takioullah, mieliśmy dla niego sztuczne nogi i robił wszystko na planie. To wszystko było naprawdę.
Wygląda na to, że patrząc z zewnątrz, horror w języku innym niż angielski stał się łatwiejszy do tworzenia i dystrybucji. Jest Dreszcz, a Netflix ma coraz większy wybór. Dużo się u Ciebie zmieniło?
Bustillo: Nie [Śmiech]
Naprawdę, jesteśmy w tym biznesie już 15 lat, Kandisha był naszym piątym filmem i kręciliśmy zaraz po The Deep House. A The Deep House to film bardziej międzynarodowy, ma francuskich producentów, ale jest kręcony po angielsku, podczas gdy Kandisha był kręcony po francusku, ale szczerze mówiąc, to jest to samo gówno od naszego początku.
Bardzo trudno jest nam znaleźć producentów, znaleźć więcej niż trzy miliony euro na zrobienie filmu. Wszystkie nasze filmy są w przedziale trzech milionów, bardzo trudno jest nam wyjść wyżej, aby zdobyć więcej pieniędzy. We Francji wszystkie te filmy nie sprawdzają się zbyt dobrze w kinach, sprawdzają się w innych krajach.
We Francji 15 lat temu dziennikarze mówili o nowej fali francuskiego horroru, o nas, Pascalu Laugier, Alexandre Aja, Xavier Gens i tak dalej. Teraz jesteśmy jak ci, którzy przeżyli, wiele osób kręci komedie lub filmy akcji, ale nie horrory. We Francji jest teraz nowa druga fala, ale jest bardzo nieśmiała.
Jest Teddy, to jest film o wilkołaku, a ty masz drugi film Julii Ducournau, reżyserki Raw. Ten film został wydany we Francji dopiero niedawno, nazywa się Titane, ale wydaje się, że nie działa zbyt dobrze w kinach, wiesz.
Po złagodzeniu obostrzeń ludzie wracają do kin. Do którego kina chętnie wracasz lub lubisz w nim przebywać?
Bustillo: Dla mnie Max Linder w Paryżu.
Maurycy: Max Linder jest świetny, to piękny teatr. To najlepszy ekran w Paryżu pod względem jakości projekcji i dźwięku. Na całym świecie jest to trochę trudne, znamy tylko kina, w których wyświetlaliśmy nasze filmy.
Nie martw się – dziękuję wam obojgu za poświęcony czas i życzę powodzenia z filmem!
Obie: Dziękuję Ci!
Kandisha jest już dostępna na Shudder.
Podziel Się Z Przyjaciółmi
O Nas
Autor: Paola Palmer
Ta Strona Jest Zasobem Internetowym Wszystkiego Związanego Z Kinem. Dostarcza Kompleksowych Istotnych Informacji O Filmach, Recenzjach Krytyków, Biografii Aktorów I Reżyserów, Ekskluzywne Wiadomości I Wywiady Z Branży Rozrywkowej, A Także Różnorodne Treści Multimedialne. Jesteśmy Dumni, Że Szczegółowo Omawiamy Wszystkie Aspekty Kina - Od Powszechnych Hitów Po Niezależne Produkcje - Aby Zapewnić Naszym Użytkownikom Kompleksową Recenzję Kina Na Całym Świecie. Nasze Recenzje Są Napisane Przez Doświadczonych Filmowców, Którzy Są Entuzjastyczni Filmy I Zawierają Wnikliwą Krytykę, A Także Zalecenia Dla Publiczności.